Der Digital Field Controller ist ein digitaler 3-Wege Mono-Controller, der für den Einsatz im Amprack konzipiert wurde. Zusammen mit der speziell entwickelten Steuerungssoftware und dem passenden Midi-Interface bietet er ein durchdachtes Steuerungssystem für komplexe Beschallungsaufgaben mit intuitiver, analoger Bedienbarkeit.

PA-REMOTE MANAGEMENT

Die hohe Komplexität heutiger Beschallungskonzepte bei Großveranstaltungen macht deutlich, daß moderne PA-Systeme einer zentralen, logisch aufgebauten Steuerungseinheit bedürfen, um möglichst übersichtlich und effizient eingesetzt und verwaltet werden zu können. Damit eine gezielte Beschallung der einzelnen akustischen Felder möglich ist, müssen die verschiedenen, teils dezentralen Einheiten eines Beschallungssystems in sinnvolle Gruppen wie z.B. PA Wing Left/ Right, Center Cluster, Longthrow, Nearfield, Sublow, Delay 1, Delay 2 etc. gegliedert werden. Somit ergibt sich zumeist eine große Anzahl verschiedener Beschallungszonen, die individuell bearbeitet aber doch zentral verwaltet werden müssen.

Ein herkömmlich kontrolliertes System benötigt hierzu im Normalfall mindestens je einen EQ-, Delay und Frequenzweichenkanal pro Beschallungszone. Hinzu kommen die dazugehörige NF-Verkabelung und der entsprechende Rack-und Truck-Space, wodurch sich schnell eine beachtliche Anzahl an Racks und vor allem ein komplizierter Aufbau ergeben. Mit dem Digital Field Controller gibt es jetzt eine leichtere und rentablere Lösung. Der DFC verleiht dem Wort "Controller" neben den damit typischerweise assoziierten Frequenzweichen- und Schutzfunktionen noch eine ganz andere Bedeutung: PA-REMOTE-MANAGEMENT.

Um die Anwendung des DFC für größere Systemkonfigurationen mit mehreren Ampracks zu vereinfachen, können bis zu 32 DFCs über eine MIDI- Schnittstelle vernetzt und per PC ferngesteuert werden. Die eigens hierfür entwickelte HK AUDIO DFC Software erlaubt die komfortable Einstellung und den Abgleich auch großer PA- Systeme.

Hierzu kann auf sämtliche installierte DFCs einzeln zugegriffen werden. So kann auch innerhalb größerer Lautsprecheranordnungen jeder einzelne differenziert entzerrt und im Zeitbereich korrigiert werden. Gleichzeitig lassen sich auch mehrere DFCs zu Gruppen zusammenfassen, um eine Lautsprechergruppe einer Großbeschallung (PA Wing, Delay Towers, Subs), die von mehreren Ampracks versorgt wird, komplett zu steuern. Alle für die Gruppe gemachten Einstellungen werden dann automatisch an alle zugehörigen Controller übertragen. So läßt sich zum Beispiel problemlos eine Delay- Station realisieren: Man faßt alle DFCs, die die Lautsprecher der Delay- Station ansteuern, zu einer Gruppe zusammen und stellt einmal einen Verzögerungswert ein, der dann automatisch von allen beteiligten DFCs übernommen wird. Durch diese Möglichkeiten spart man eine Menge Signal- Processing und Verkabelungsaufwand ein und es lassen sich von der Club- Show bis zum großen Open- Air alle PA- Systeme komfortabel kontrollieren.

DYNAMIK

Ein entscheidendes Kriterium bei digitalen Audiocontrollern ist die Eingangsdynamik - denn:

* je höher die Eingangsdynamik, desto größer der Übersteuerungs-Headroom.
* je höher die Dynamik-Bandbreite, desto weniger Rauschen.
* Reserven in der Eingangsdynamik sind die Grundlage für eine hohe Ausgangsdynamik.

Durch die innovative Split-Range Technologie, bei der drei AD Wandler kombiniert werden, erreicht der DFC eine Eingangsdynamik von 117 dB!

Das sind 4 dB mehr als mit einem hochwertigen 24 Bit-Wandler erreicht werden können.

VOLLKOMMENE FREQUENZGANGS- UND PHASENKORREKTUR

Im Gegensatz zu herkömmlichen Digitalcontrollern arbeitet der DFC nicht mit am Gerät einstellbaren IIR-Filtern (Infinite Impulse Response), sondern nutzt pro Ausgang ein FIR-Filter (Finite Impulse Response), das Trennung und Entzerrung in einem vornimmt.

Der Unterschied besteht in der Art, wie die Übertragungsfunktion des Controllers zustande kommt. Die meisten Digitalcontroller verfügen über eine feste Anzahl von Filterelementen, mit denen jeweils ein Hoch- oder Tiefpass mit 12 dB Flankensteilheit oder ein vollparametrisches Filter realisiert werden kann. Die gewünschte Übertragungsfunktion für einen Ausgang wird nun durch Kombination der erforderlichen Anzahl dieser Elemente erzeugt. So sind z.B. für die Trennung eines Mitteltöners mit 48 dB Flankensteilheit acht Filterelemente nötig (je vier für Tief- und Hochpass), denen wahlweise noch weitere als parametrische Filter zur Systementzerrung zugeordnet werden können. Dabei ist zu beachten, daß jedes gesetzte Filter eine Phasenverzerrung innerhalb des Systems verursacht. Die FIR-Filter des DFC hingegen beinhalten ein gesampletes Abbild der gewünschten Filter-Impulsantwort. Sie ist durch eine Fouriertransformation eindeutig in Frequenz- und Phasengang des Filters und auch wieder zurück überführbar. Dadurch lassen sich mit FIR-Filtern detaillierte Entzerrungen mit extrem hohen Flankensteilheiten bei freier Zuordnung von Betrag und Phase realisieren. Allerdings bedarf ihre Erzeugung einer Computerberechnung, die aus den gewünschten Übertragungsfunktionen durch inverse Fouriertransformation die zugehörige Filter-Impulsantwort errechnet. Diese "Datensätze" lassen sich nachträglich nicht mehr variieren, bei Änderungswünschen muß daher das komplette Filter noch einmal berechnet werden.

Ziel bei der dargestellten Korrektur waren eine erhöhte Bass-Sensitivity, sowie ein leichter Longthrow-Charakter. Die rote, violette und grüne Kurve demonstrieren, wie der DFC eine Biamp-PA aus der HK AUDIO T-Serie virtuell als 3-Weg PA bearbeitet. Hierzu erfahren Sie später noch mehr. Die blaue Kurve zeigt als Ergebnis das korrigierte Signal nach der Bearbeitung durch die Filtersätze des DFC. Die Korrektur des Phasenganges ist ein weiteres Highlight des DFC.